Le roman naturaliste entre réalisme et poésie

Résumé du document

Le roman apparaît comme le genre fictionnel par excellence; or, les réalistes et naturalistes ont voulu en faire un témoignage authentique fondé sur une observation minutieuse du réel. Le recueil collectif Les soirées de Médan est considéré comme le manifeste du courant naturaliste. Zola et ses disciples s'appuient sur des théories scientifiques pour expliquer les réactions et les comportements des individus. Cette étude de la nature humaine, comme le définit Zola « Rivaliser avec la science, embraser toute la nature », préconise la reproduction exacte de la vie. Ainsi, le naturalisme se fixe comme objectifs le réalisme en « cherchant la vérité, décrivant dans la conscience humaine le jeu des passions, n'ayant plus besoin d'inventer des histoires sophistiquées » par l'objectivité et la démarche expérimentale : « Mon but a été scientifique avant tout ».

Extraits

[...] L'évocation de la mort préparée par les souffrances, le froid et la révélation des linceuls pousse le fleuve à apparaître comme le Styx. De même, l'incipit propose un caveau par les mesures étroites et rectangulaires; cette image récurrente du sarcophage aboutit au cercueil de la morgue Des boutiques obscures, basses, écrasées, laissant échapper des souffles froids du caveau [ ] pleine de ténèbres, sont autant de trous lugubres En parallèle, l'excipit offre l'image de l'éclair comme le symbole de la naissance de l'âme et de l'humanisation dans la mort tandis que la supériorité de la paralysée évoque un juge suprême. [...]

[...] Le naturaliste est-il un journaliste documentaire ayant le goût du fait divers, un scientifique expérimental, un romancier réaliste ou un poète fantastique, un artiste symboliste, un dramaturge tragique? En fait, Zola concentre toutes ces fonctions et ainsi, le naturalisme ne se résume pas à un réalisme poétique mais devient un art totale et complet. En 1867, c'est le moment d'un premier chef-d'œuvre selon le critique Sainte-Beuve. Zola fait de la haute analyse et le peintre impressionniste de tableaux littéraires est un instrument d'analyse, et peut-être, à travers ce roman médical, le précurseur de la psychanalyse. [...]

[...] Le naturalisme, réalisme exacerbé, entreprend une expérimentation au quotidien. Le travail préalable de l'écrivain est concrétisé par des descriptions rigoureuses. Le passage du Pont Neuf est un lieu encré dans la réalité. Les repères spatiaux Au bout de la rue Guénégaud, rue Mazarine, Lorsqu'on vient des quais tracent un véritable itinéraire, un plan de ce corridor par les attaques des paragraphes A gauche, à droite, au-dessus Les indices temporels et même les mesures Trente pas de long présentent une organisation précise d'un endroit vérifiable et repérable. [...]

[...] L'allégorie cuisante du remords, la morsure se ravivant aux moments cruciaux juste avant la nuit de noce- établit une relation étroite avec la psychologie. En fait, Zola place des personnages vraisemblables dans un système et les laisse en interaction. Puis, le savant se range dans l'observation, en admettant son rôle de témoin. Mais, derrière les souffrances physiques, transparaissent les douleurs morales. Finalement, Zola étudie la physiologie en fonction de la psychologie et non pas comme il le prétendait la physiologie des tempéraments qui tend à l'emporter sur la psychologie des caractères. Cette œuvre se substitue alors à une psychanalyse. [...]

[...] Zola est également le témoin d'une époque: l'attraction de la capitale est une caractéristique du XIXs, dévoilée par la volonté de la grande administration de Camille. Laurent, luciole de la campagne, est attiré par les lumières de Paris. En parallèle, Thérèse accepte le mariage par convenance pour rentrer dans la norme sociale. L'écrivain retranscrit donc la vérité du siècle en plongeant dans un milieu populaire Fichtre ! Que c'est froid. Il ne ferait pas bon de piquer une tête dans ce bouillon là Le style direct qui exprime un langage argotique et familier expose la naïveté et le ridicule de Camille. [...]