L'Écume des jours - Boris Vian (1947) - En quoi la mort apparaît-elle anodine ?

Thèmes abordés

L'Écume des jours, Boris Vian, mort, guerre, meurtre, métaphore

Résumé du document

L'auteur s'emploie, tout au long du livre et à travers les trajectoires de plusieurs de ses personnages, à banaliser et, par conséquent, dédramatiser ce « passage » sous ses différents états. Un des exemples les plus marquants est, bien entendu, la fin du roman avec la conversation d'une souris souhaitant mourir et d'un chat ouvrant grande sa gueule.

Extraits

[...] - Ecoute, dit le chat, si ça ne te plaît pas, tu peux t'en aller. Moi, ce truc là, ça m'assomme. Tu te débrouilleras toute seule. » (Boris Vian, 19747) Ainsi, la mort choisie ou plutôt ici, le suicide prête à rire et se défait de toute vision sérieuse et grave. L'auteur s'attache et s'intéresse, par ailleurs, dans ce livre, à toutes les facettes de la mort. C'est pourquoi, il appréhende également le meurtre. [...]

[...] Sous son corps, la flaque de sang se coagulait en étoile. » (Boris Vian, 1947) Notons que le passage métaphorique du sang transformé en étoile, qui traduit le passage de l'image objective à une vision subjective rend ce récit, à la toute fin, étrangement poétique perdant le lecteur dans une vision totalement irréelle, saugrenue et finalement, belle de cette mort. Ces deux exemples montrent bien comment Boris Vian se joue de la mort lui prêtant tantôt l'importance d'une froide description balistique, tantôt la drôlerie d'une situation burlesque, pour mieux en faire appréhender au lecteur, les multiples points de vue. [...]

[...] L'Écume des jours - Boris Vian (1947) - En quoi la mort apparaît-elle anodine ? Si : « La mort n'est pas drôle parce qu'elle ne supporte pas la répétition. » (Boris Vian, 1958) pour l'écrivain, Boris Vian, son roman d'après-guerre au contraire, L'Ecume des jours, publié en 1947, apparaît comme un conte, empli de visions poétiques et fantasques, au milieu desquelles, la mort constitue justement un thème de résonance majeur. En effet, l'auteur s'emploie, tout au long du livre et à travers les trajectoires de plusieurs de ses personnages, à banaliser et, par conséquent, dédramatiser ce « passage » sous ses différents états. [...]