Les capitales culturelles européennes au XIXe siècle

Résumé du document

« Depuis la Seconde Guerre mondiale, une ombre lugubre ne s'est jamais dissipée sur l'horizon jadis si lumineux de l'Europe ». C'est avec nostalgie et amertume que Stefan Zweig, dans son autobiographie le Monde d'Hier publiée en 1944, décrit le rayonnement des capitales culturelles européennes au XIXe siècle. De Vienne à Paris en passant par Londres ou par Berlin, Zweig décrit, en tant que citoyen européen, les fondements et les manifestations de l'éclat des capitales culturelles de son siècle.
Quelles sont les manifestations et les fondements du rayonnement des capitales culturelles européennes du XIXe ? En présentant ces manifestations, nous montrerons par conséquent quelles sont ces capitales culturelles en Europe.

Extraits

[...] En effet, la première photographie illustre la vie artistique parisienne avec ses cabarets et ses théâtres. Le deuxième nous montre une affiche du fameux cabaret Le Chat Noir et le dernier nous montre un exemple de journal littéraire au XIXe siècle Annexe 4 : Villes de la connaissance et du savoir Finalement, ces deux photographies qui nous montrent le Crystal Palace de Londres en 1851 et l'exposition universelle de Paris en 1900 retracent parfaitement l'image des capitales culturelles européennes du XIXe comme villes de la connaissance et de la diffusion intellectuelle. [...]

[...] Londres est resté un peu à l'écart de ce bouillonnement d'intellectuels européens au XIXe. Villes de la connaissance et du savoir (annexe L'importance de la création artistique, l'innovation architecturale ou les échanges littéraires ont fait des capitales culturelles européennes des foyers majeurs intellectuels. Par conséquent, de nombreux lieux de la connaissance et du savoir se développent, augmentant l'éclat culturel de ces villes. Bibliothèques et universités : lieux privilégiés du savoir : Le XIXe siècle marque les tentatives de fondation de bibliothèques nationales ou les tentatives de restructuration des bibliothèques préexistantes comme ce fut le cas avec la Bibliothèque de la Cour de Vienne en raison de l'essor des échanges littéraires dans les capitales européennes. [...]

[...] Pablo Casals dira C'était la belle époque, et la capitale de la France était en même temps la capitale du monde culturel. Cette ville magnifique était la Mecque des créateurs, l'atelier et la résidence d'une galaxie d'artistes et d'hommes de lettres Ainsi, les capitales culturelles européennes étaient au XIXe siècle des capitales cosmopolites qui accueillaient des artistes du monde entier venus dans l'espoir de percer dans le monde de l'art ou de la littérature. De la même façon, nombreux artistes étaient également attirés par climat intellectuel berlinois, viennois ou praguois. [...]

[...] Jugend a par exemple contribué à faire de Munich un centre européen de création artistique et un lieu de rencontres intellectuelles. Les cafés de l'art et de la littérature : Dans un bon café de Vienne, on trouvait non seulement tous les journaux viennois, mais aussi ceux de tout l'Empire allemand, les français, les anglais, les italiens et en outre les plus importantes revues d'art et de littérature du monde entier (Zweig) Les cafés littéraires et artistiques se multiplient de façon intense à la fin du XIXe. [...]

[...] A Paris, la construction de l'Opéra Garnier en 1875 symbolise l'importance de l'Opéra pour le prestige culturel d'une capitale européenne. Ce dernier devient après sa construction le plus grand du monde accueillant les opéras de Gounot, Wagner ou Verdi. Ainsi, grâce à leurs salles somptueuses qui constituent la scène du monde fondant la carrière d'un musicien, les capitales culturelles européennes cherchent à se distinguer culturellement et à montrer leur soutien à cet art qui affirme l'identité des peuples (Verdi dans Nabucco en 1842, Wagner dans Tannhäuser en 1845 ) Les salons artistiques privilégiés : Au XIXe siècle, les capitales culturelles connaissent un essor considérable des salons artistiques. [...]